2013年10月26日，2013中國(guó)（北京）電影學(xué)術(shù)年會(huì)在中國(guó)電影博物館開(kāi)幕。本次年會(huì)會(huì)期兩天，主題為“新生代：輕電影與思想能量”。出席年會(huì)開(kāi)幕式的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)有：中共北京市委宣傳部副部長(zhǎng)張淼，國(guó)家新聞出版廣電總局電影局副巡視員張玲，北京市廣播電影電視局副巡視員趙志勇，中國(guó)電影博物館館長(zhǎng)楊永安，北京市廣播電影電視局電影處處長(zhǎng)王健等。近百位業(yè)界領(lǐng)軍人物、一線影人和專家學(xué)者,中國(guó)電影博物館領(lǐng)導(dǎo)班子成員，來(lái)自北京電影學(xué)院、中影集團(tuán)培訓(xùn)基地、北京物資學(xué)院等高校和機(jī)構(gòu)的電影相關(guān)專業(yè)師生，以及中國(guó)電影博物館會(huì)員、影評(píng)人、觀眾代表等300余人參會(huì)。中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)電影報(bào)》、中新社、搜狐網(wǎng)等近60家國(guó)內(nèi)主流媒體參會(huì)報(bào)道。中央電視臺(tái)電影頻道主持人瑤淼、中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授索亞斌共同主持開(kāi)幕式。
張淼副部長(zhǎng)、趙志勇副巡視員、楊永安館長(zhǎng)分別講話。張淼副部長(zhǎng)立足于滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求，對(duì)文化工作者提出了新的希望和要求，也對(duì)中國(guó)電影博物館在電影學(xué)術(shù)方面所做的努力給予肯定。趙志勇副巡視員以詳實(shí)的數(shù)據(jù)介紹了中國(guó)電影和北京電影市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀。楊館長(zhǎng)介紹了中國(guó)電影博物館建館八年來(lái)，為促進(jìn)業(yè)界、學(xué)界與觀眾交流舉辦的各類電影活動(dòng)，并說(shuō)明了年會(huì)主題的由來(lái)。近年來(lái)，一些沒(méi)有大投資、大制作的電影開(kāi)始在內(nèi)地電影市場(chǎng)上占據(jù)重要地位，比如《失戀33天》、《人在囧途之泰囧》、《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》等，這些作品不像大江大河的洶涌澎湃，也沒(méi)有懸崖瀑布般的飛流直下三千尺，卻似小河流水嘩啦啦流進(jìn)觀眾心田，碰撞出了共鳴的火花，這些電影之所以既有口碑又有票房，無(wú)一例外的是它們的故事不僅滿足了觀眾的娛樂(lè)需求，同時(shí)也有自己的價(jià)值取向，具有一定的思想能量。
年會(huì)嘉賓丁蔭楠、尹力、陳力、張弛、金依萌等影人代表，陳山、尹鴻、周黎明等來(lái)自北京電影學(xué)院、清華大學(xué)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)、中國(guó)電影科研所、中國(guó)電影博物館等電影專業(yè)高校和科研機(jī)構(gòu)以及中國(guó)日?qǐng)?bào)的電影專家學(xué)者；焦宏奮、汪天云、周鐵東、陸弘石等來(lái)自中影集團(tuán)、上影集團(tuán)、中影集團(tuán)海外推廣公司、中央電視臺(tái)電影頻道節(jié)目中心等國(guó)有電影機(jī)構(gòu)的領(lǐng)軍人物；以及安曉芬、郭燕、李海鵬、陳肅等來(lái)自大盛國(guó)際傳媒、小馬奔騰、光線影業(yè)、樂(lè)視影業(yè)等民營(yíng)電影機(jī)構(gòu)的代表人士在高峰研討論壇上圍繞年會(huì)主題展開(kāi)熱烈討論。
第一場(chǎng)高峰研討“輕電影的市場(chǎng)訴求與思想能量”由清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、教授尹鴻主持，中國(guó)文聯(lián)原副主席、導(dǎo)演丁蔭楠，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、導(dǎo)演尹力，上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海電影集團(tuán)藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)副主任汪天云,北京電影學(xué)院文學(xué)系教授陳山，導(dǎo)演金依萌，大盛國(guó)際傳媒總裁安曉芬，光線影業(yè)宣傳總監(jiān)李海鵬參與討論。
丁蔭楠認(rèn)為輕電影是有生活的，是反映這個(gè)時(shí)代的東西，充滿了活力、想象力和表現(xiàn)力，同時(shí)最可貴的是這些電影的票房在我們本土市場(chǎng)上打敗了美國(guó)影片。陳山提出“新理想主義”的一代開(kāi)始顯現(xiàn)，他們的理想訴求是自覺(jué)的而且是純潔的，并且個(gè)人追求與生活理想緊密聯(lián)系在一起。同時(shí)提出輕電影打通了學(xué)院派與電影市場(chǎng)的壁壘，電影市場(chǎng)急需“新生代”的進(jìn)入。
汪天云說(shuō)，我們本以為“《泰囧》”只是一個(gè)偶然現(xiàn)象，但沒(méi)想到緊接著就是一個(gè)整體的新生代方陣。同時(shí)，他認(rèn)為對(duì)于電影而言，電影選題的研究超過(guò)了明星。尹力認(rèn)為“輕”電影的概念實(shí)際上也拋出了什么是“重”的問(wèn)題。連續(xù)3年在美國(guó)拉斯維加斯大會(huì)上的關(guān)鍵詞是3D電影，但從去年下半年，大部分人的話題集中在中國(guó)和中國(guó)電影上。他還認(rèn)為近期的《一九四二》和《白鹿原》夠得上偉大電影的題材，因?yàn)樾≌f(shuō)奠定了它的地位，但是電影拍出來(lái)仍歸于平庸，沒(méi)有達(dá)到那樣的思想含量和藝術(shù)水平。然而“輕”電影能不能有品質(zhì)？在趨利的市場(chǎng)上，能否取得一席之地？?jī)?nèi)心的藍(lán)圖與資本結(jié)合才是中國(guó)電影的希望，才是中國(guó)電影要的“錢途”，前途。安曉芬說(shuō)，我們做《小時(shí)代》之前其實(shí)也沒(méi)有想到會(huì)成為這樣一部有爭(zhēng)議的電影，而只是想給年輕人做一部電影。她呼吁對(duì)于年輕的創(chuàng)作者要給予包容，同時(shí)，作為電影人也要針對(duì)市場(chǎng)，了解觀眾需求，轉(zhuǎn)換思路和觀眾合拍，思想內(nèi)涵和價(jià)值觀一定要清楚、明白。金依萌作為輕電影導(dǎo)演，認(rèn)為一部電影要表達(dá)什么是我們決定電影風(fēng)格、演員和制作預(yù)算的最主要的原因，我認(rèn)為中國(guó)電影一定要把類型想好再去做。李海鵬則認(rèn)為，好萊塢影片在傳遞價(jià)值觀時(shí)所用技法比我們領(lǐng)先，中國(guó)市場(chǎng)如此蓬勃，完全可以學(xué)習(xí)借鑒。同時(shí)希望光線影業(yè)能夠幫助到更多有想法、有創(chuàng)意的導(dǎo)演。
第二場(chǎng)高峰研討——“新生代影人的創(chuàng)作特點(diǎn)與經(jīng)驗(yàn)”由中國(guó)日?qǐng)?bào)社網(wǎng)站執(zhí)行總編輯、專欄作家、著名影評(píng)人周黎明主持，河北電影制片廠副廠長(zhǎng)、導(dǎo)演陳力，北京電影學(xué)院教授鐘大豐，北京和禾和文化傳媒有限責(zé)任公司總經(jīng)理、《北京遇上西雅圖》總監(jiān)制張輝娜，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授潘天強(qiáng)，編劇、導(dǎo)演張弛參加討論。
鐘大豐說(shuō)，新生代影人的生活時(shí)代在變，他們對(duì)商業(yè)電影有自己的理解，在一些比較“俗”的影片表達(dá)背后有著自己獨(dú)特的個(gè)性化體驗(yàn)和感受。過(guò)去的電影重視藝術(shù)家說(shuō)出了什么，而商業(yè)電影很重要的因素在于和觀眾之間的感應(yīng)，在于有沒(méi)有跟觀眾進(jìn)行有效的溝通。張弛認(rèn)為，輕電影的作者在票房上、在市場(chǎng)上雖然得到認(rèn)可，但電影卻不大重視故事和內(nèi)容，明星、制片方選擇以及院線排片成了電影制作首先考慮的東西。從我內(nèi)心來(lái)講我還是覺(jué)得應(yīng)該拍商業(yè)片的，因?yàn)樗囆g(shù)片肯定是小眾的。就自身的創(chuàng)作感受而言，現(xiàn)在也不能像原來(lái)一樣不考慮觀眾的感受?，F(xiàn)在的問(wèn)題是商業(yè)片質(zhì)量能不能再好一點(diǎn)，商業(yè)片也應(yīng)該有很好的思想內(nèi)涵。張輝娜說(shuō)，電影的根本是好劇本，電影資金回報(bào)是投資方討論的問(wèn)題，但是劇本到底要傳達(dá)什么，才是電影的重點(diǎn)。每個(gè)人對(duì)正能量的感受是不一樣的。當(dāng)然，主創(chuàng)和投資方的合作很重要。潘天強(qiáng)則認(rèn)為輕電影應(yīng)是《陽(yáng)光燦爛的日子》、《牯嶺街少年殺人事件》等青春成長(zhǎng)電影的延續(xù)。這批年輕導(dǎo)演受到臺(tái)灣青春電影的影響，可能在未來(lái)幾年間會(huì)有一批這樣的電影出來(lái)。對(duì)輕電影的處女作應(yīng)有保護(hù)，但不能過(guò)分保護(hù)，應(yīng)有扶持、有批評(píng)。陳力表示，電影從劇本上而言，要看故事是否真誠(chéng)，是否能打動(dòng)人。影片能夠成功是因?yàn)閷?dǎo)演想說(shuō)話，真誠(chéng)是最重要的，不在于有多少大明星、有多少投資。
第三場(chǎng)高峰研討——“輕電影的營(yíng)銷策略與生存之道”由北京電影學(xué)院教授鐘大豐主持，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、教授尹鴻，中影集團(tuán)海外推廣公司總經(jīng)理周鐵東，完美世界（北京）影視文化有限公司市場(chǎng)副總裁、《失戀33天》策劃李崢，小馬奔騰影業(yè)常務(wù)副總經(jīng)理郭燕，樂(lè)視影業(yè)宣傳部總經(jīng)理陳肅，愛(ài)奇藝電影頻道主編竇黎黎參加討論。
尹鴻認(rèn)為，我們拍過(guò)很多我們認(rèn)為表達(dá)了足夠正能量的電影，但是這些電影在口碑的傳播當(dāng)中沒(méi)有達(dá)成傳遞的功能，也沒(méi)有形成廣泛的觀影趣味，這跟影片傳達(dá)的某種價(jià)值觀是有關(guān)的。反而是這些所謂的“輕電影”從某種角度來(lái)說(shuō)確實(shí)是救了中國(guó)電影的“命”。周鐵東說(shuō)好萊塢電影的成功也就是類型產(chǎn)品的成功，也就是培育觀眾的成功。郭燕則以為，現(xiàn)在過(guò)度強(qiáng)調(diào)營(yíng)銷，其實(shí)應(yīng)該減負(fù)。所有電影取得好的票房都是因?yàn)榻拥貧狻ｋ娪斑€是應(yīng)該以內(nèi)容為核心，并用系統(tǒng)科學(xué)的方法來(lái)做營(yíng)銷。陳肅認(rèn)為中國(guó)電影在這個(gè)階段比不了大，比不了好，所謂“輕電影”就是比不一樣。輕電影在社會(huì)價(jià)值上很突出，在商業(yè)價(jià)值上薄弱，所以我們著重挖掘其娛樂(lè)和社會(huì)價(jià)值。竇黎黎說(shuō)，輕電影，我理解是體量更微小的電影，但是很有專業(yè)性。我們通過(guò)平臺(tái)重點(diǎn)關(guān)注這些“野蠻”生長(zhǎng)的“新生代”，希望能為他們做一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)。
第四場(chǎng)高峰研討“口碑與票房——當(dāng)下電影的觀眾需求與市場(chǎng)規(guī)律”由北京電影學(xué)院文學(xué)系教授陳山主持，中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書(shū)記、總經(jīng)理焦宏奮，國(guó)家新聞出版廣電總局電影頻道節(jié)目中心副主任陸弘石，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、中央電視臺(tái)電影頻道《中國(guó)電影報(bào)道》制片人張衛(wèi)，北京師范大學(xué)政治心理學(xué)研究中心副主任張曉輝，國(guó)家新聞出版廣電總局《綜藝報(bào)》電影版主編朱玉卿參與討論。
焦宏奮認(rèn)為口碑在先，其次是我們也要聽(tīng)取業(yè)內(nèi)人士、創(chuàng)作者他們的口碑。票房是投資人最先考慮的問(wèn)題，這是企業(yè)的根本。只有結(jié)合了好的口碑和票房才能產(chǎn)生好的作品。陸弘石說(shuō)，電影的類型和作者的關(guān)系怎么處理，這個(gè)問(wèn)題也很重要。新生代導(dǎo)演這點(diǎn)做得比較好，他們對(duì)劇作的重視程度超過(guò)了前幾代導(dǎo)演。所以說(shuō)是不是現(xiàn)在出現(xiàn)了一種“編劇電影”？比如薛曉路的作品等。他們讓我們看到了更好的一代創(chuàng)作者。張衛(wèi)認(rèn)為，對(duì)抗好萊塢電影的入侵就是要用好好萊塢的類型講本土化的故事。同時(shí)，他指出看電影的“新生代”催生了拍電影的“新生代”，通過(guò)輕電影實(shí)現(xiàn)鏈接、對(duì)話。青年電影文化在當(dāng)前是電影票房的重要參照，成為電影市場(chǎng)的主流，他們對(duì)電影的態(tài)度影響著我們的票房。朱玉卿說(shuō)，重視票房的關(guān)鍵在于重視影片，院線幫助影片推介，觀眾在電影的產(chǎn)業(yè)鏈中經(jīng)常被忽略，但是最重要的。讓觀眾參與到電影中去，這是學(xué)界和業(yè)界最應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。張曉輝認(rèn)為，輕電影之所以受關(guān)注是因?yàn)闈M足了人們的心理需求。但一些“大片”，比如《一九四二》雖然描述了一個(gè)震撼的事實(shí)，但并沒(méi)有像《肖申克的救贖》那樣，給出主人公心靈重生的答案，有些遺憾。
當(dāng)天下午，作為年會(huì)活動(dòng)之一的“電影大講堂”邀請(qǐng)年會(huì)嘉賓汪天云、尹鴻、潘天強(qiáng)分別以“遺憾藝術(shù)：當(dāng)代電影的崛起與嬗變”、“當(dāng)代電影發(fā)展態(tài)勢(shì)”、“成長(zhǎng)中的亞洲成長(zhǎng)電影”為主題開(kāi)展了專題講座。來(lái)自天津師范大學(xué)津沽學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)的百余名師生聽(tīng)會(huì)，并與主講人進(jìn)行交流。
在10月27日，年會(huì)分別以專題研討、學(xué)術(shù)沙龍、觀眾交流等方式進(jìn)行。嘉賓們圍繞輕電影的敘事探索與文化建構(gòu)、電影市場(chǎng)走向與電影生態(tài)的良性發(fā)展、輕電影創(chuàng)作與中國(guó)電影的發(fā)展轉(zhuǎn)向、未來(lái)電影發(fā)展趨向與人才培養(yǎng)之道等議題進(jìn)行深入研討。
