|
環(huán)球在線消息：美國(guó)好萊塢影壇一向擅長(zhǎng)制作讓觀眾在黑漆漆的電影院中哭得稀里嘩啦的愛(ài)情文藝片，其最近的一次嘗試要算由——基努·里維斯（Keanu
Reeves）和桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）——這一對(duì)堅(jiān)強(qiáng)演員陣容演出的《觸不到的戀人》(The Lake
House)。沒(méi)錯(cuò)，它正是改編自2000年由韓國(guó)明星全智賢和李政宰主演的同名影片。這是好萊塢主流電影公司華納大膽翻拍外國(guó)電影的又一次成功案例，此片于6月20日在美國(guó)上映以來(lái)，一周之內(nèi)全美票房達(dá)3210萬(wàn)美元，算是近年來(lái)愛(ài)情文藝片中成績(jī)出類拔萃的了。
“觸”片的小有成績(jī)也不禁令人感嘆。“好萊塢大團(tuán)圓”幾乎成為世界愛(ài)情文藝片的代名詞。曾經(jīng)拍出諸如《泰坦尼克號(hào)》（Titanic）和《廊橋遺夢(mèng)》 (The
bridge of Madison County) 的好萊塢夢(mèng)工廠，為何后繼無(wú)力，再也制作不出那些賺人熱淚一大桶、叫好又叫座的浪漫愛(ài)情片了呢？
“這些（愛(ài)情文藝）影片實(shí)在很難拍的好。”《觸不到的戀人》制片人道格·戴維森（Doug
Davison）解釋道，“好萊塢不再象過(guò)去一樣，擅長(zhǎng)傳達(dá)男女之間那種堅(jiān)決而真實(shí)的感情了。如今，現(xiàn)代人其實(shí)很害怕展現(xiàn)出自己認(rèn)真又多愁善感的一面。”
·愛(ài)情文藝片成“票房毒藥”？
好萊塢不能說(shuō)沒(méi)有試著拍出感人肺腑的文藝愛(ài)情片，但是票房表現(xiàn)總是差強(qiáng)人意，讓制片商不得不知難而退，例如2001年的《甜蜜十一月》（Sweet
November）也網(wǎng)羅了基努·里維斯和查麗茲·賽隆（Charlize
Theron）兩位俊男美女領(lǐng)銜，美國(guó)本土票房卻只有2500萬(wàn)美元；好萊塢于今年初推出的《崔斯坦與伊索德》（Tristan &
Isolde），在美國(guó)票房甚至破不了1500萬(wàn)美國(guó)的心理關(guān)卡。
2004年好萊塢在仲夏時(shí)節(jié)推出了有“超級(jí)催淚彈”之稱的《戀戀筆記本》（The
Notebook），算是好萊塢近年來(lái)難得一見(jiàn)的賣座文藝劇情片，在全美收入超過(guò)8千萬(wàn)美元，當(dāng)然同1997年《泰坦尼克號(hào)》賺進(jìn)8億美元相比，仍不可同日而語(yǔ)。也因此，《戀戀筆記本》的成功不但沒(méi)有讓好萊塢制片商大受鼓舞，繼續(xù)推出同類型的影片吸引影迷入座，反而成為愛(ài)情文藝片中“可遇不可求”的例外，浪漫愛(ài)情片仍是乏人問(wèn)津。
“你會(huì)看到制片廠在拍下一部《斷臂山》（Brokeback
Mountain）嗎？沒(méi)有！因?yàn)樗麄儗幵溉ヅ南乱徊俊哆_(dá)芬奇密碼》，”一位出版商曾經(jīng)如此感嘆道。在2006年由獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的李安執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情片《斷臂山》，描述的雖是兩個(gè)大男人在現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不容忍情況下，依然愛(ài)得慘烈而長(zhǎng)久且以悲劇收?qǐng)龅墓适拢〕杀局谱鞯摹稊啾凵健菲狈勘憩F(xiàn)更是出人意料的亮眼，但仍然敵不過(guò)如《達(dá)芬奇密碼》這類制片商前仆后繼地宣傳、高成本、大卡司的懸疑驚悚片。票房上，《斷臂山》之流還是不免被晾在一邊。
曾經(jīng)在1995年成功地將《廊橋遺夢(mèng)》自小說(shuō)改編成電影的編劇理查德·拉格文尼斯（Richard
LaGravenese）也同意戴維森的說(shuō)法，表示現(xiàn)階段的美國(guó)社會(huì)，憤世嫉俗和冷酷的表現(xiàn)才受歡迎，情感的展現(xiàn)反而被視為過(guò)時(shí)了。
·愛(ài)情疲勞癥？
其實(shí)，細(xì)看好萊塢近來(lái)受到好評(píng)而賣座也不差的愛(ài)情文藝片，多數(shù)都象《廊橋遺夢(mèng)》一般，是由暢銷小說(shuō)改編而來(lái)。戴維森就感嘆，“我不知道我上一次看到愛(ài)情文藝片的原著劇本，是什么時(shí)候了。”
這不禁讓人感嘆是否新世紀(jì)的人們對(duì)愛(ài)情看得太多而看破紅塵，不再相信夢(mèng)工廠的產(chǎn)品呢？
美國(guó)著名的言情暢銷書(shū)作家尼古拉斯·史帕克（Nicholas
Sparks）或許是小說(shuō)改編成電影這一潮流的代表了。由他的小說(shuō)改編的電影除了《戀戀筆記本》之外，還有1999年的《一樽濃情》（Message in a
Bottle）和2002年《初戀的回憶》（A Walk to
Remember）。史帕克就表示，“愛(ài)情文藝片可能是所有劇情片中最難寫(xiě)的一種了，”不僅好的愛(ài)情故事難尋，愛(ài)情佳片更少見(jiàn)。
的確，一部愛(ài)情片描述的不過(guò)是男孩遇上女孩，兩人墜入情網(wǎng)后，發(fā)生的種種故事，這個(gè)“公式”看似簡(jiǎn)單無(wú)奇，要講述得抓人眼球卻并不容易。史帕克就認(rèn)為，好的愛(ài)情文藝片的關(guān)鍵在于創(chuàng)造出大家都能認(rèn)同的角色，再加上一個(gè)有趣的故事情節(jié)，但是，它也有一個(gè)前提。
“這個(gè)有趣的情節(jié)必須是所有人都能夠理解的，因此，你自然得遠(yuǎn)離任何能令人興奮的事物。比如，大部分人都不知道太空人、巨人或是連環(huán)殺人犯是怎么回事，”史帕克表示道。因此，成功的愛(ài)情文藝片得從平凡中找到令人心神向往的事確實(shí)不易，而這也是拍攝愛(ài)情電影最大的挑戰(zhàn)。
例如，在《戀戀筆記本》中，影片開(kāi)頭是一個(gè)老人拿著褪色的筆記本，向一位患了阿爾茨海默癥、住在療養(yǎng)院的老婦人講述一對(duì)年輕戀人是如何由相識(shí)到相愛(ài)，最后卻因二戰(zhàn)爆發(fā)而被迫分離的故事。觀眾一直到影片最后才發(fā)現(xiàn)，故事中的女主角正是這位患病的老婦人，而這念書(shū)的老人就是二戰(zhàn)后與女主角再次重逢的年輕士兵。二人后來(lái)終成眷屬，并生兒育女。但如今，老人卻僅能靠著同已經(jīng)失憶的女主角講述兩人的情事，冀望來(lái)喚醒她當(dāng)年的記憶。
“全美國(guó)有4百萬(wàn)人正受到不同程度的阿爾茨海默癥纏身而吃苦，但有多少人會(huì)向心愛(ài)的人講述兩人之間的情事，希望能喚醒所愛(ài)之人的回憶呢？”史帕克嘆道。
·演員陣容和導(dǎo)演功力，缺一不可
顯然，編劇“勾人心弦”的能力是好的愛(ài)情電影不可或缺的因素之一。戴維森的電影制作伙伴羅依·李（Roy
Lee）便說(shuō)，“你必須找到一個(gè)吸引人的方式來(lái)向觀眾講這個(gè)故事。除非你能引人上鉤，觀眾不可能象以前一樣，敞開(kāi)心胸來(lái)欣賞你的電影。”
戴維森和李認(rèn)為，他們?cè)陧n國(guó)片《觸不到的戀人》中找到了這一個(gè)能引發(fā)觀眾立即情緒反應(yīng)的引子。影片描述的是兩個(gè)在不同時(shí)間曾同住一個(gè)房子的男女，如何通過(guò)一個(gè)能超越時(shí)空的信箱彼此互訴衷曲，卻不得相見(jiàn)的故事。
除了故事本身引人入勝外，選角也是電影是否能成功的重要因素之一。畢竟，要說(shuō)服觀眾電影熒幕上的一對(duì)情侶真的是愛(ài)得纏綿悱惻，死去活來(lái)，男女主角之間總得有些“化學(xué)作用”存在，否則電影想賣座比登天還難。
另外一個(gè)比選角更為困難的挑戰(zhàn)是，要找到一位能充分掌握愛(ài)情片的導(dǎo)演著實(shí)不容易。雖然在好萊塢慣拍商業(yè)片的導(dǎo)演不少，尤其是拍恐怖片和動(dòng)作片的導(dǎo)演更是如雨后春筍般地冒出，畢竟現(xiàn)在美國(guó)觀眾會(huì)為看電影而掏錢的，多半是沖著這兩種片型而來(lái)。象李安這樣，寧愿拍出感動(dòng)人心的愛(ài)情片而不畏禁忌、不顧低成本限制的導(dǎo)演，在好萊塢要算另類一族了。
“對(duì)于愛(ài)情故事，你要到哪兒找導(dǎo)演去？有才華的人真得不多。”戴維森感嘆道，“這也使得一部愛(ài)情片很難被拿到制片廠面前推銷。”
但是，勇敢地籌拍愛(ài)情片的片商若是下對(duì)了賭注，回報(bào)也是很甜美的。象是創(chuàng)下美國(guó)影史上最賣座電影的《泰坦尼克號(hào)》，就成了讓影迷回味無(wú)窮、一看再看的經(jīng)典佳片。而它讓全球影迷不斷重溫舊片的動(dòng)力，要說(shuō)是這艘油輪驚心壯闊的沉沒(méi)畫(huà)面，倒不如說(shuō)是為男女主角在身處絕境中仍愛(ài)得轟轟烈烈的濃情感動(dòng)人吧！（來(lái)源：華盛頓觀察周刊
編輯：陳凡） |
