中國日報網環球在線消息:“鈍感力”，這個古怪的詞語，目前正在日本流行。

愛情需要“鈍感力”，職場需要“鈍感力”，甚至日本前首相小泉純一郎在向續任安倍晉三內閣提出忠告時，也用了“鈍感力”的說法。“對于近在眼前的事情必須遲鈍一點，‘鈍感力’非常重要，不要總把支持率的起伏掛在心上。”

創造這個怪詞的，正是日本現代情愛文學大師渡邊淳一。

提到他，許多中國讀者都會想起他的代表作《失樂園》。這部愛情小說在日本發行量超過260萬冊，讓渡邊淳一當仁不讓地成為日本第一情色小說家。從此，愛情、死亡、不倫、性、欲望就成了他小說的關鍵詞。

然而，善寫愛情的渡邊淳一，在古稀之年卻涉及了“心靈雞湯”的領域——《鈍感力》，此書一出立即引起轟動，3個月來，連連重版，累計印數迅速超過100萬冊。最近，他把這部熱銷的散文和這個古怪的詞語，帶到了中國。

74歲的“寫情圣手”如何保持源源不斷的創作靈感？渡邊淳一說，他在寫作的過程中會讓“自己處于一種戀愛的狀態。”他打趣道：“很想寫一部表現中日跨國戀情的作品，遺憾的是至今沒有中國女友，故無法下筆。”

初戀后變成“瘋子”

渡邊淳一本人將“鈍感力”定義為：不要因為一些瑣碎小事郁郁寡歡，應該以積極開朗、從容淡定的態度對待生活。

“這個世界不過是一場生存游戲，所以必須要有頑強的意志。要保持甚或加強自己的生存能力，鈍感力是必不可少的。與其有銳利的敏感，不如對于大多數事物不要氣餒。這股遲鈍的頑強意志，就是得以生存在現代的力量。”渡邊淳一甚至認為，自己擅長寫作愛情，本身就是一種鈍感力，“因為有愛才會不挑剔、不計較對方”。

他說自己之所以關注寫男女之愛，是因為他本人對女性充滿了深切的愛意。甚至他的文學啟蒙，都源自一場戀愛。

1933年，渡邊淳一出生于日本北海道上砂川町的一個數學教師家庭，他是長子。17歲那年，像所有青春期的男孩一樣，渡邊淳一不可救藥地迷戀上了同校一個被稱為“天才少女畫家”的女孩兒，加清純子。

“她說她家境不好，還患有慢性肺結核，即將離別人世。”憐香惜玉的渡邊，聽著女孩委婉的訴說，看到她楚楚動人的模樣，被深深吸引了。兩人迅速墜入愛河，奮不顧身地把自己交給了對方。

“我愛上了這個女孩，為她悲、為她喜，甚至甘愿為她赴湯蹈火！”但漸漸地，渡邊發現，除了他，女孩還同時與5個中年男性交往。渡邊冷冷地看著純子的變化，內心深處產生了對女人的失望和屈辱感，這讓他變得更加放蕩不羈。

一個月后，渡邊在報紙上得知純子自殺的消息。純子在病痛折磨至深之際，選擇了將自己冰封于寒冷的湖畔。看到報紙上說，身穿紅色大衣，頭戴紅色貝雷帽的純子靜靜地躺在雪地上，保持著絕美的容顏。無聲的淚水滑過渡邊的臉頰，他的“純潔愛情觀”被徹底摧毀。

“那次初戀讓我變成了愛情瘋子，純子改變了我的一生。后來我就想，我要以少年嚴肅的愛情觀，通過文學創作把對女性的愛寫出來。愛情是個永久的話題，它可以讓生命燃燒。不過隨著年齡增長，我所關注的不再是浪漫的感情或是美好的初戀，而是從一般的感情到讓彼此都受煎熬的孽戀，從精神戀愛到對肉體的貪戀，甚至以情欲的恐怖感作為了解人性的獨特角度。”

從醫學博士到愛情圣手

渡邊作品中恒常不變的“愛”和 “死亡”的相互關系，與其從醫經歷緊密相關。“我曾經看過一個臨死的病人，他對死亡非常恐懼，不停地顫抖。但他的愛人在他身邊，抓住他手的時候，他就能鎮定下來，似乎忘記了對死亡的恐懼感。因為看到這么多對死亡的恐懼，所以我就更愿意寫關于愛情的東西，雖然我不能確定愛是不是能戰勝死亡。”

1954年，跌跌撞撞走過青春期的渡邊淳一考入札幌醫科大學醫學部，從而開始了他長達16年的醫科生涯。

在當助教和講師的同時，渡邊淳一開始從事寫作，小說《死化妝》為他贏得了1965年的“新潮同人雜志獎”。1968年，札幌醫科大學和田壽郎教授實施了日本醫學史上首例心臟移植手術。耿直的渡邊淳一懷疑心臟提供者并非真正腦死亡，他對其供職的大學提出批評。一年后，一篇以這次他親身經歷的心臟移植手術為素材的小說發表了，一時嘩然。渡邊淳一面臨巨大的壓力，已經無法繼續工作下去，索性辭職開始寫小說。

最開始的一年，也是最艱難的一年。不斷收到的退稿信讓渡邊淳一開始懷疑自己的選擇，文字創作的艱辛也讓他陷入困擾。但是一年后的1970年，小說《光和影》為他贏得了日本大眾文學的最高榮譽——第63屆直木文學獎，他從此一舉成名。他的作品也成為出版商、電視劇和電影制作公司追捧的對象。

2004年11月，渡邊淳一的小說《愛的流放地》在《日本經濟新聞》開始連載。《愛的流放地》描寫了陷入困頓的作家村尾菊治與有3個孩子的家庭主婦冬香之間的不倫戀情。為了同菊治幽會，冬香拋下丈夫和孩子，得到的卻是從未體驗過的近乎瘋狂的性快感。隨著冬香的死，兩人的戀情最終大白于天下，小說的場景也移至法庭，開始了情、愛、法之間的拷問。

該作品因過激的性描寫屢遭非議的同時，再次受到日本中年人為主體的讀者群歡迎，甚至一度出現了電車上眾人同看最新作品連載的現象。2007年，該作品相繼被改編成電影和電視劇，電影票房超過當年的《失樂園》。

書里書外的愛情

善于描寫愛情的渡邊淳一，自己的感情經歷也相當豐富。他認為，“沒有像火一樣燃燒的愛，就不可能寫出像火一樣燃燒的作品。當然這樣的體驗也是很累的。”“我覺得兩性相悅，是非常自然的事情，沒有必要隱藏或者掩蓋。作為一個作家，沒有把自己剖開的勇氣，不可能做一個優秀的作家。”

30多歲時，渡邊淳一愛上了一位銀座酒吧里的女郎。一天，他事前沒有聯絡就跑到對方家里。可是那個女人沒有讓他進門，他在玄關處看到一雙男人的鞋子，知道屋里一定還有別的男人。“我當時覺得她一定會請求我的原諒，可是她居然把我擋在門外，還讓我回去。”渡邊跑到附近的五金商店買了一把木鋸，跑回來鋸那女人家的門。女人叫來了警察，可沒想到屋里的男人居然被嚇跑了。渡邊在警察局接受一番教導后，被放了出來。沒過多久，渡邊又和那個女人走到了一起……

事實上，由于渡邊淳一作品有大膽直露的性愛描寫和遠離現實的愛情倫理，他本人在日本可謂毀譽參半。有人視他為“日本現代情愛文學大家”、“現代男人代言人”；也有人稱他為“非主流作家”，認為他的寫作“止以身體”；其作品出版時，還有人游行抗議。為此，渡邊淳一笑稱，“這就是運用‘鈍感力’的最好時候。”

非常喜歡《金瓶梅》

寫“情色小說”的渡邊淳一，從小就開始接觸中國文化，非常喜歡中國古典名著《金瓶梅》。他認為“這是一部美麗的張揚人性的作品”。至于中國當代作家，他一個也不知道，“很少有中國當代作家到日本發展，也沒看到過介紹他們的書。”

至于“鈍感力”，似乎與范仲淹的“不以物喜，不以己悲”、鄭板橋的“難得糊涂”以及道家思想有意蘊相通之處。他在《鈍感力》序言中說：“一個人謹小慎微，凡事看得過重、自尋煩惱的時代應該宣告終結了。鈍感雖然有時給人以遲鈍、木訥的負面形象，但它卻是我們贏得美好生活的手段和智慧。”

渡邊淳一認為現在日本有一種價值取向，人們變得更加敏感、更加張揚、更具洞察力。但他覺得，盡管人的才智很重要，但如果凡事過于敏感，肯定不能最大限度地發揮潛質。他認為戰后初期的日本人是很具鈍感力的，但如今“不僅都感覺活得很累，自身也會出現各種各樣的問題，如神經衰弱、失眠等”。

也許，正是“語不驚人死不休”的渡邊淳一經受過太多的沖突與爭議，才更容易領悟到“鈍感力”的真諦。爭議歸爭議，家鄉札幌總是寬厚而富有“鈍感力”的。因為，那里已經于1998年為他建設了一座“渡邊淳一文學館”。