書畫打假困難重重

要杜絕贗品汗牛充棟的現(xiàn)象，對于藝術(shù)家來說，可謂困難重重。

“很多藝術(shù)家，像我自己，平時大多時間都把自己關(guān)在畫室里邊，一心撲在藝術(shù)創(chuàng)作上，對市場環(huán)境以及商業(yè)運營毫不知情。”王玉玨對南方日報記者說，受到造假分子的侵害后，卻也無可奈何。

她對記者說，有一次在畫展上看到一幅自己的偽作。她馬上聯(lián)系策展方，要求約談這幅畫的所有者。當(dāng)時，她還不是想著要打假，只是想了解一下來源，但是策展方以種種理由推脫，最終這事也就不了了之。

很多投機者，都抓住德高望重的藝術(shù)家沒有時間或不愿意跟他們長時間糾纏的心理，被發(fā)現(xiàn)了就假裝改正，過了風(fēng)頭再換個地方繼續(xù)胡搞亂搞。有的無良商家，被揭露了賣假行為后，還會指責(zé)是藝術(shù)家老糊涂，自己看不清楚，是在給商家搗亂，以此來混洧藏家的認識。

楊之光老先生去年雖然公開指認40多幅偽作，并把拍賣行的名字及作品編號一一列明，然而，這樣做不過迫使了一部分拍賣行最終撤下了其中的一些假貨。而其中有一幅作品最終還是被一家北京拍賣公司以近30萬元的高價拍賣成功。至于拍賣公司到底是沒看到楊之光的聲明，還是看到了裝作不知，很多行內(nèi)人士就不好說了。據(jù)楊家人透露，單依靠自己的力量，根本沒辦法追蹤到偽作的來源，因此也沒辦法訴諸法律。

在更多人看來，當(dāng)前書畫市場贗品泛濫的原因是拍賣行不保真、不退貨的原因造成的。因為拍出去的作品即使最終被發(fā)現(xiàn)是假貨，拍賣行在法律上也無需承擔(dān)任何責(zé)任。盡管在一些拍賣公司看來，經(jīng)常賣假貨，有損拍賣公司的品牌。但對于一些拍賣公司的從業(yè)人員來說，他們個人卻不會有這樣的損失。因此，不少從業(yè)人員實際上借著拍賣行的大招牌，私下與一些造假分子或者鑒定機構(gòu)勾結(jié)起來，盡可能促成一單單偽作的交易，從中獲取暴利。

在胡紅拴看來，對于專業(yè)藏家來說，一件贗品，就算不要錢，也是沒有任何價值的。而盧中見甚至認為，贗品的作者不應(yīng)歸類為藝術(shù)家，他們?yōu)榱酥\取利益，掌握匠技之術(shù)，是一種沒有情趣的勞作，在不斷復(fù)制出沒有靈魂的圖式。因此，收藏贗品是為很多藏家所不齒的。“營運商是藝術(shù)家的投資者，或中介，需要建立商業(yè)道德理念，以誠信為本，絕非惟利是圖之貪念。應(yīng)是在藝術(shù)家和觀眾之間搭起橋梁，把藝術(shù)家之理念傳達給受眾者，大家建立起友愛關(guān)系，同時，心靈從中也會得到健康的富足。”